Amélie et la métaphysique des tubes 剧场版

二战结束后硝烟散去的现代，才符合主流观念中生造的童年一词。大人拼命回味过去，将存在过的意义一遍遍重复。而这样一部带有经典手工痕迹的现代优良动画却在演绎一个比利时幼女有关1960年代末在日本成长的特殊经历后戛然而止。这对大多数现代观众而言是遥不可及的，但同时也是最完美符合浪漫化色彩的绝佳蓝本。两岁半的小主人公爱美丽，她的主体视角充满了艺术性表达，并且还兼顾了某种哲学与科学，两种神学态度在里边。正所谓当我们回顾童年时，童年才真正离开，一个已经有审视、有反思的视角其实并不属于这个年纪的儿童，而是某种成长后，理性与感性变得丰满的再次重温。意义这个词的大小含量往往不是由涉世未深的儿童决定的，所以本片其实更像是一个1960年代生人长大后对童年的一篇精致备忘录。随着工业体系社会的拥挤、排斥、孤立，童年的界限和拉扯会越来越远，所以我很理解本片的用意和市场价值。

讲述了一个孩子从无知到逐步认知世界，理解爱与死亡的故事，视角很新奇，很多地方非常真实地反映了小孩子的精神世界，十分有趣

原来是辉夜姬物语，单纯从儿童视角的育儿故事来说刻板跟过分功能化，亦或是文化宣传之嫌的地方有，不过还是比《未来的未来》强不少，可惜虽是关于观察与感受世界建立自我认知的故事，演出上却没有给我留出充分感受世界的时间，调度得太紧张又严丝合缝，又往往跟文本层面的主观性相冲突

美术和音效带来的生命力。同类型做到头大概就是《窗边的小豆豆》了。说实在我也没搞懂日本人怨恨到比利时人的头上是为何，18世界杯的阴影就这么大？

没有那么好

6.5-。实在无法认同创作者欲借儿童之口灌输说教的做法，强行圆满的政治意味也压倒了幼儿成长主题的纯粹性。相较于战争、仇恨、死亡、别离这样沉重的老人味议论，我更陶醉于爱美丽在雨中仰望天空的轻盈眼神和一笔一划写下自己名字的惊异一刻，无暇的瞬间。

单纯是在小孩视角里发生不可思议的事就算了，可大人为何会产生反应，令我怀疑小孩是否真是上帝。婴儿真的能够不哭不笑吗，还有一下子从无言变成词汇量超多也令我废解。明明片中有使用过日语，两个日本人交流却不用日语也难绷。台词的目的性功能性实在是太强，小孩真的能理解战争一词吗，远离战争的小孩真的会对战争一词感兴趣吗，在小孩面前讲述战争还那么具体真的合适吗

9 · (影院观看) // 在所有方面(画面,演出,音乐,剧情,情绪流,表达,etc.)上找不出缺点，最近看过的最好的动画电影 // 全片叙事和画面取景的孩童视角非常独特 // 画面质感极佳

GET不到哈哈

可能很容易被忽略的地方在于开头那段女主内心独白，包括其与后面时期的独白都是符合现代对儿童心理学的研究的。从认为自己是世界的神到逐渐意识到自己不那么重要。更难能可贵的是，展示了孩童视角下理解成人世界里复杂问题的角度。至亲离世、历史创伤、手足竞争，女主对这些问题的表现甚至会给成人观众一些治愈感。最后关于小女孩国籍认同的部分被很多人诟病，我觉得这简直不可理喻。创作本意是表现学龄前儿童对已经熟悉认可的环境和自我认同本能的不愿意改变，只是刚好因为父母工作的关系身处日本而已，到了很多人眼里居然对一个学龄前的孩子搞起了意识形态审查，我不知道说什么好