ギギ・アンダルシア
主角 (+90)
富野小说不好读的原因大概是他经常毫无预兆地切换主视角，写了这么多本还是在动画脚本的舒适区里打转，我先看的剧场版还是觉得战斗描写读起来吃力。闪哈第一卷和剧场版区别不大，大面的剧情上几乎一模一样，部分角色的塑造和某处展开略有不同，看过小说补充的心理描写之后我才意识到这段故事承接的是贝子而不是CCA，动画选择了CCA，不知在终章会作何处理。
电影第一部给人的印象是“马夫蒂脱离了群众”；小说中其实是马夫蒂的理念不被人认可，但活动得到了广泛的支持。这是因为当改良失去希望，破坏就成了唯一的安慰。马夫蒂的行动满足了大众对“重开”的渴望。富野是优秀的动画分镜大师，这也让他写的小说，更像是一份冷冽的电影脚本、用语言描述的分镜稿。作为小说并不好读，但在故事层面和过去相比有一些新意，更像是一则当代成年人的寓言。
既然“小说”能不受限制(在当时相对“动画”来说)，那为何“富野由悠季”的主题探讨的沉重感还不如《传说巨神伊迪安 发动篇》？用几乎纯对白的方式来写作，也见不得比“徒弟-大河内一楼”好多少；更别指望“天天写电波台词的富野由悠季”能写出什么“真正能走入角色内心的对话”了——与其说是“对联邦腐朽体制的探讨(进而上升到全人类)”、倒不如说是“(无法告别日常的)革命者的迷茫”——不过很可惜这部分不够深入、基本都是流于表面。“凯奈斯”跟“加乌曼”的对线是唯一有张力的地方——“打给我看看！” “你！” 随后就是一系列“机动战士武斗传”——完全能想象出来“那些难绷场面”。
这琪琪到底有多美。
和动画差别还是挺大的，小说里肯尼斯并没有猜到哈萨维是马夫蒂，哈萨维也没有直接和马夫蒂划上等号，哈萨维更明显是在“扮演”马夫蒂，并且更健谈、会更直接表达一些看法和疑虑，而不是动画里相当成熟的革命家
想象力不够，还是动画里的琪琪好。
因为电影的原因先预习了，感觉可以期待一下周末w 琪琪真是魔性的妹子啊
富野小说不好读的原因大概是他经常毫无预兆地切换主视角，写了这么多本还是在动画脚本的舒适区里打转，我先看的剧场版还是觉得战斗描写读起来吃力。闪哈第一卷和剧场版区别不大，大面的剧情上几乎一模一样，部分角色的塑造和某处展开略有不同，看过小说补充的心理描写之后我才意识到这段故事承接的是贝子而不是CCA，动画选择了CCA，不知在终章会作何处理。
电影第一部给人的印象是“马夫蒂脱离了群众”；小说中其实是马夫蒂的理念不被人认可，但活动得到了广泛的支持。这是因为当改良失去希望，破坏就成了唯一的安慰。马夫蒂的行动满足了大众对“重开”的渴望。富野是优秀的动画分镜大师，这也让他写的小说，更像是一份冷冽的电影脚本、用语言描述的分镜稿。作为小说并不好读，但在故事层面和过去相比有一些新意，更像是一则当代成年人的寓言。
既然“小说”能不受限制(在当时相对“动画”来说)，那为何“富野由悠季”的主题探讨的沉重感还不如《传说巨神伊迪安 发动篇》？用几乎纯对白的方式来写作，也见不得比“徒弟-大河内一楼”好多少；更别指望“天天写电波台词的富野由悠季”能写出什么“真正能走入角色内心的对话”了——与其说是“对联邦腐朽体制的探讨(进而上升到全人类)”、倒不如说是“(无法告别日常的)革命者的迷茫”——不过很可惜这部分不够深入、基本都是流于表面。“凯奈斯”跟“加乌曼”的对线是唯一有张力的地方——“打给我看看！” “你！” 随后就是一系列“机动战士武斗传”——完全能想象出来“那些难绷场面”。
这琪琪到底有多美。
和动画差别还是挺大的，小说里肯尼斯并没有猜到哈萨维是马夫蒂，哈萨维也没有直接和马夫蒂划上等号，哈萨维更明显是在“扮演”马夫蒂，并且更健谈、会更直接表达一些看法和疑虑，而不是动画里相当成熟的革命家
想象力不够，还是动画里的琪琪好。
因为电影的原因先预习了，感觉可以期待一下周末w 琪琪真是魔性的妹子啊