鉄人28号 TV

制作是不错的。画风和背景设定昭和味太浓太古早了，格外不喜。原作五零年的也没办法。

今川味儿真冲

重置版前面能看了吧，但是，，，zz意义不明，还是二战后的产物，不好说，真机战反战还得是高达吧

今川的分镜和千住明的配乐都十分大气，可惜主线后期今川的谜语人毛病拖了些节奏，观感不如前中期单元回来的顺畅。虽然不清楚原作是什么样，但今川的这版能看得出来自50、60年代的影子，又能看出站在新世纪回望的眼光。时代的脚步不会为过去的记忆与遗物驻足，而当人们想站在名为未来的阳光之下时，名为历史的罪从过去的深渊之中苏醒，在虚假的黎明下刻上新的伤痕，不断提醒着当下的人们，不要遗忘名为战争的恶。而铁人作为战争的遗产，恰如畸形的社会本身，是那个人们试图去遗忘的时代的回音与延续。既是正義の味方，又是悪魔のてさき。而当熔毁的身躯沉入水底，人们走出不愿回首的阴影之后，铁人和历史仍注视着当下的人们，宛如锈蚀的碑文，刻着名为时代的罪与罚。

2025.12.29日补标

第3話の作画は良い、BGMの運用と演出はめちゃくちゃ上手い、脚本と合わせてこんな自然な感じはめったにいない、こんな一話を見せられた続きは絶対見なくなるもんね。見ろよ、これが黒フェードの正しい使い方

《铁人28号》是一部披着反战外衣的战后幻想，它表面上控诉战争的残酷，实则流露出深层的战败不甘。作品中的铁人并非单纯的英雄机器，而是旧日本帝国军国科技的结晶——一个由侵略战争孕育的“怪物”。然而，故事并未追问这场战争的起因，也未提及日本在亚洲的加害史。相反，它让观众同情战后废墟中的日本，将“加害者”重新塑造成“受害者”。那些进行人体实验的博士、失控的科学与军方疯狂，都被抽象化为“人类的罪”而非“日本的罪”，使责任消散在普遍化的道德雾气之中。作品把原本属于帝国的暴力转化为少年正太郎手中的“正义之力”，象征着旧时代遗产的再生。这种“反战”其实是在为失去帝国荣光的民族情感寻找出口。铁人不再是武器，而是象征着一个被打败的国家试图用“科技与纯真”重新叙述自身的神话。它让观众流泪，却让历史沉默。在上个世纪五六十年代可能是有代表性的作品。但放到现在就没有什么实际意义

今川泰宏谜语人

时代是罪，时间是罚。今川泰宏用战时遗物的命运揭开并直面战后日本的历史创伤，以京都篇为代表的单回，构建起时代与时间的双重诠释：当历史的钟摆摇入战后动荡的新世代，那些滞留在战时时空的意识个体，挣扎着在剧变中寻求自身的存在证明，然而时间不会为此停步，罔顾时代的摇摆与个体的迷茫，永不停滞地向前流动。正是这种时间与生存状态的断裂，成为他们痛苦乃至自毁的根本动因。而铁人作为横跨战时至战后的历史见证，昭和战争暴力记忆的容器，凭时代罪名集于一身的钢铁体躯，最终以自我熔毁和沉没的仪式，将金属残骸化作抵抗岁月锈蚀与遗忘的纪念碑，放逐至历史深渊，完成其主动的赎罪，同时间长河合流并行。这或可视作今川对达格拉姆结局的传承，用承受锈蚀的机器残躯抵达形式与内涵的统一，动画由此通往向纯粹物质载体的归复，不论此后时代如何演变，时间怎般流淌，去不断地诉说着作品始终长驻于此处的无声宣言。

人们想要埋葬那部分的记忆，就像希望抛却时代的罪恶一样。然后在迎向光明未来的太阳下，选择承受自己的罪与罚。所谓救赎，唯有先让锈蚀的齿轮碾碎虚伪的黎明。神回频发，今川泰宏所看到的时代的眼泪。