徐动的镜头拼贴画，一边觉得好慢一边不自觉停下视线，确实被迷住了，结尾想起来波西米亚丑闻一颗宝石，没有迷人的神秘甚至有点草率，不知道为什么觉得有种古典的相似。
之前仅读过短篇集，曾试图做一种粗暴的统一：从高野文子的作品中抽出她对“时间”的关照——普鲁斯特式的延长、放大，时间成为拥有形状、温度、声音、触感的“一瞬”的集合，空间化的，官能性的。但寻找例证过程中对短篇集的重读，以及今日刚拿到的本作让我动摇，转向对“运动”的关注，常用的叠影与弧线可以不必多谈，更想提炼的缥缈“作者性”来自通过视点变化呈现的运动之外的运动，由被选择的观看来构建的特异性……该如何缕清视点与运动的关系，进而上升到视点与运动的“真身”——时间的关系呢？一个死结，或是一截断崖，特此标记，希望能有补足思路的一天。
徐动的镜头拼贴画，一边觉得好慢一边不自觉停下视线，确实被迷住了，结尾想起来波西米亚丑闻一颗宝石，没有迷人的神秘甚至有点草率，不知道为什么觉得有种古典的相似。
之前仅读过短篇集，曾试图做一种粗暴的统一：从高野文子的作品中抽出她对“时间”的关照——普鲁斯特式的延长、放大，时间成为拥有形状、温度、声音、触感的“一瞬”的集合，空间化的，官能性的。但寻找例证过程中对短篇集的重读，以及今日刚拿到的本作让我动摇，转向对“运动”的关注，常用的叠影与弧线可以不必多谈，更想提炼的缥缈“作者性”来自通过视点变化呈现的运动之外的运动，由被选择的观看来构建的特异性……该如何缕清视点与运动的关系，进而上升到视点与运动的“真身”——时间的关系呢？一个死结，或是一截断崖，特此标记，希望能有补足思路的一天。