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〚譯〛animage 2026-05 & davinci 2026-05 淡岛百景 浅香守生 访谈

2026-4-10 23:24 · 0 分钟阅读
动画 书籍
(blake_34)
#1 - 2026-4-10 23:26
Nightwing (SHAFT系動畫小組 →https://bgm.tv/group/shaft) 
source: アニメージュ 2026年05月号 ／ 淡島百景 はじまりの日 淡島の風を通して描く少女たちの世界 [監督] 浅香守生

date: 2026-04-10

date-trans: 2026-04-10

translator: ラヂオ清風『ラヂオ深夜便』係 powered by Gemini-3.1-Pro

　
　

透过淡岛之风描绘的少女们的世界



  • —— 本作是一部青春群像剧并且有许多角色登场、关于故事的轴心您是如何考虑的呢？
    浅香守生：以特定角色为轴心这一点、在这部作品中是很困难的所以从一开始我就没有往那个方向去考虑。序盘虽然是田畑若菜(田畑若菜)像主人公一样登场、但每一话成为焦点的孩子都会发生变化。从故事上来说、伊吹桂子(伊吹桂子)的家族故事虽然作为暗流贯穿了作品整体、但她也并非在全篇中都有出场。既然如此、所有角色和单集(エピソード)所共通的就只有”场所”了吧我最终得出了这样的想法。那就是淡岛歌剧学校(淡島歌劇学校)和宿舍。此外还有吹拂在那里的风、以及附近的海洋。如果这些意象(モチーフ)能够成为代为表达她们心情的事物、并巧妙地成为轴心就好了我是一边这么想着一边进行制作的。

  • —— 描绘的时代也、会根据单集(エピソード)而前后跳跃呢。
    浅香守生：那一带的说明我也完全去掉了。因为我觉得越是进行说明性的表达、就越会产生无法贴近角色的感觉。如果大家在意的话、看上2遍、3遍从而沉浸到故事中去的话我就会很高兴了。

  • —— 在描绘各种各样少女们的身姿上、有什么是您用心去珍惜的吗。
    浅香守生：每个角色都有各自的优点和个性、虽然目标可能都是「歌剧(歌劇)」这个相同的事物、但切入方法和所抱持的问题是完全不同的。所以、我想要做到不让她们各自的颜色混杂在一起。正因为每一个单集(エピソード)都是独立的、所以由不同的制作人员来做演出(演出)、画分镜(絵コンテ)。我考虑到、这样的制作方式如果能与角色的个性联系起来就好了。

  • —— 除此之外、在影像表现(映像表現)的方面有意识去做的有哪些？
    浅香守生：我在开头提到过、想用风和海洋等意象(モチーフ)来代为表达角色的心情、在那一点上也是带着一点影像表现(映像表現)和构成的意识去做的。因为我想以一种不过分紧紧贴着角色的距离感来描绘。

  • —— 确实、用森林和海潮声等来表现的镜头(カット)很多呢。
    浅香守生：志村贵子(志村貴子)老师的原作漫画、有时会在全黑的画面(画面)上只写着台词、角色的表情虽然简单但也十分深奥。所以在动画(アニメ)里、比起用常见的光鲜亮丽的画面(キラキラ映像)来追求可爱、故意让角色背对着说话、或者在自然物的影像上覆盖倾吐心情的台词、像这样的表现反而更适合『淡岛百景(淡島百景)』吧。还有就是、我觉得如果能将淡岛歌剧学校(淡島歌劇学校)的光与影的部分作为对比凸显出来就好了、所以先导视觉图(ティザービジュアル)和主视觉图(メインビジュアル)也有意地做成了「闪亮亮的风景」和「漆黑的舞台幕后(舞台裏)」这样的对比。那两张视觉图(ビジュアル)象征着这部作品呢。

  • —— 关于已经播出完毕的第1话、有什么留下印象的场景(シーン)吗？
    浅香守生：是若菜(若菜)和绢枝(絹枝)在双层床上、进行对话的场景(シーン)。在那里是露出发言者的脸还是不露、抑或是只用声音来描绘。那部分我是一边烦恼一边制作的。其实在之后的集数里也会出现相同的场景(シーン)、她是怀着怎样的心思说出那句话的、正在观看的各位必然会抱有不同的印象。如果能做成在看到脸的时候、才能明白话语含义的二段式结构(二段構え)就好了。在第1话中是故意做成了不露脸的制作方式。

  • —— 本作的音乐也很棒呢。
    浅香守生：动画(アニメ)的配乐(劇伴)、通常会请人根据角色或情境(シチュエーション)来配、但这次我提出了「请以表现自然现象般的感觉来制作音乐」这样乱来的请求。具体的指示是由音响监督(音響監督)发出的、在那里虽然也说明了情境(シチュエーション)等、但对我来说、还是希望他们能想象(イメージ)着光啊风啊树木的沙沙声等自然现象来制作。我是出于这样的意图去提出要求(発注)的。因此、在混音作业(ダビング作業)中比较多的是「这里交给音乐把音效(SE)全部去掉」或者「这里不需要脚步声」之类。去掉了音效(SE)的作业有很多。这一次的声效我也是做得如此简单、想要让画面(絵)和角色浮现出来。

  • —— 那么片头曲(OP)和片尾曲(ED)的概念是？
    浅香守生：在订制乐曲(楽曲)的时候、我拜托他们将片头曲(OP)做成「未来」、片尾曲(ED)做成「过去」这样的意象(イメージ)。片头曲分镜(OPコンテ)是我自己负责的、在影像上也是在想象(イメージ)着未来的光之中、以各种各样的花作为意象(モチーフ)。只是、即便是花也会用剪影做成漆黑的、不仅有光还有影子存在的这一点正是片头曲(OP)的特征。还有、因为在这个片头曲(OP)里画了要死那么多的花、所以我记住了很多花的名字。为了保险起见、我也把每种花的花语全部查了一遍、不知不觉中对花的造诣就变深了。片尾曲(ED)我全部拜托给了滨田邦彦(濱田邦彦)先生、我下了「请让她们一直跳舞」这种强人所难的要求后、他就给我做成了跳得非常厉害的影像。只是、据说最辛苦的是后面一直摇晃着的窗帘（笑）。

  • —— 顺带一提、浅香导演(浅香監督)您自己原本对歌剧(歌劇)的世界抱有怎样的印象(イメージ)呢？
    浅香守生：其实我是兵库县(兵庫県)出身、待在会意识到宝冢歌剧(宝塚歌劇)的距离里。对宝冢歌剧(宝塚歌劇)本身抱有「完成了的世界」的印象、而且演员们在退团后活跃的人也很多、我觉得是个很厉害的世界啊。只是、『淡岛百景(淡島百景)』与其说是音乐剧(ミュージカル)本身不如说是青春群像剧、所以我并没有在意那方面推进着制作。

  • —— 透过『淡岛百景(淡島百景)』、您重新感受到的志村贵子(志村貴子)老师作品的魅力是？
    浅香守生：志村老师的作品「因为这样所以很厉害」或者「这种画法很厉害」之类的、具体的事情我至今也还不明白、也无法进行明确的分析。明明是如此的简单、为什么却又如此深刻呢、我时常有这种感觉。所以、如果在作为动画(アニメ)影像化(映像化)的时候信息量不足了的话我会觉得很讨厌。但是、如果这个那个地添油加醋就会变成另一部作品了、那种分寸(塩梅)很难掌握。只是、这部作品里、有无论是谁都能将自己重叠进去的部分。不仅仅是角色、还有她们各自所处的状况也是如此。在那些地方必然能感受到些什么、我认为这就是作品的魅力所在。如果大家能够收看第2话以及之后的内容、我会感到很荣幸的。

  • Point 1 需要记住的若菜(若菜)与绢枝(絹枝)的场景(シーン)
    在宿舍同寝的若菜(若菜)与绢枝(絹枝)在床上对话的场景(シーン)、正如导演(監督)所讲述的那样在今后的集数(回)中也会再次被描绘、并成为了伏笔。「这会成为随着故事的不断积累、从而让人产生不同看法的场景(シーン)。这正是这部作品的有趣之处呢」浅香导演(浅香監督)说道。

  • Point 2 请注视角色联系在一起的有趣之处！
    交错描绘了几个时代的本作。这其中也有因为亲戚或缘分而产生联系的角色们。据浅香导演(浅香監督)说、「在各个时代共通的角色出场、从而将故事联系起来的瞬间、我想大家会感觉到有趣的。如果大家能耐心地观看到那个瞬间的话我会很高兴的（笑）」。
    • #2 - 2026-4-23 18:55
    Nightwing (SHAFT系動畫小組 →https://bgm.tv/group/shaft) 
    source: ダ・ヴィンチ　2026年5月号 ／ 淡島百景 导演 浅香守生 
    
url: https://trilltrill.jp/articles/4695529
    
date: 2026-04-06
    
date-trans: 2026-04-15
    
translator: ラヂオ清風『ラヂオ深夜便』係 powered by Gemini-3.1-Pro



    想要用刻意不过度解释的表现手法来构建多层世界观



  • —— 在将其动画化之际拿起了原著『淡岛百景(淡島百景)』的浅香守生导演。他说自己瞬间就被作品吸引了。
    「冲击力最强的是、世界观的多层性。乍看之下闪闪发光、但其内涵却很深。单元剧故事(オムニバスストーリー)的结构、也具有极强的多层性。登场人物跨越时代相互联系、相互影响。在那个中心有着淡岛歌剧学校(淡島歌劇学校)、那里有随着时代改变的事物和历经岁月却依然不变的事物」

  • —— 也能感受到只有志村女士的漫画才有的、独特的魅力。
    「氛围感真的非常好呢。画面也很简洁、虽然也有什么都没画的地方、但那里却产生出了各种各样的意义。真是不可思议她是怎么画出那样的效果的」

  • —— 和志村女士本人见过几次面……、浅香守生导演说道。
    「我感觉志村女士身上也散发着与作品重叠的氛围。虽然给人一种温柔柔和的印象、但她一定能看透事物的本质吧」

  • —— 多层性或独特的氛围感、为了将原著的世界映射到动画中导演最为重视的是、「不过度解释」这件事。
    「将过去的场景变成茶色、或者解说角色的内心世界、这类浅显易懂的做法我刻意排除了。比起这些我更想贴近角色的立场和视角、尽可能以俯瞰的方式拍下一切。在影像上、融入了志村女士水彩画的美感。为了呈现出志村女士那简单、却又有着绝妙平衡的线条意象、角色设计(キャラクターデザイン)的 滨田邦彦(濱田邦彦) 先生非常努力」

  • —— 此外、在TV动画『淡岛百景(淡島百景)』中、还有一个导演非常讲究的暗中主角。
    「是花。在原著中许多重要的场景也有花登场。在动画中、我也想让花充满整个作品一般大量地、让人印象深刻地使用。例如樱花、虽然很美但也有点让人害怕、大概是这种感觉。满怀期待进入淡岛(淡島)入学时是满开的、孤独地离开学校时则是花瓣凄凉地散落。我们描绘了各种各样的樱花。虽然原著里没有、但在动画里作为作品世界的象征、我们在淡岛(淡島)寄宿宿舍的墙上挂了一幅写着『樱梅桃李(桜梅桃李)』的牌匾。遗憾的是、画面上几乎没有拍到（笑）」

  • —— 「樱梅桃李(桜梅桃李)」的意思是、就像这４种花各自绽放出美丽的花朵一样、人也要、珍惜自己的个性与真实的自我。这难道不也是、与志村女士自己看待角色的眼光相通的吗。
    「我感觉志村女士是、怀着深深的爱意在注视着每一个角色的。哪怕内心有丑陋的部分、不、正因为有丑陋之处、她才会去热爱他们的全部吧。多层次的描写正是这种体现吧。在动画中如果也能把这种魅力、表现出来就好了呢」
    • #3 - 2026-4-23 18:57
    Nightwing (SHAFT系動畫小組 →https://bgm.tv/group/shaft)
    　

    　

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