喪板的鬼才——藻太郎迄今已作有30多部作品。但不论是（根据爱好者之间评价的）公认，还是在他自己的自作品追懐中，能称为“代表作”的只有两作——将他雕琢了7年的“ドグマ系列”彻底完成的シューニャの空箱，以及在步入作者生命的衰末期时将所有向自己内部的探索一口气抛出来的エピタフ―相対の相対―。
因为前者是长达五部（还另有三部补遗作品）的系列作的最终作，所以当初决定从后者玩起，随即立刻被这份闻所未闻的强烈作者性给震撼（具体内容不再赘述）。在为能够找到如此鲜明的遗珠兴奋之余，没头没脑的读了几篇短篇之后，我终于又将目光挪到这个系列——这个作者的原点上来。
エピタフ以及几部后期的作品中都洋溢着强烈的对世界绝望的颓唐氛围以及反出生主义论调，而这些内容又与他每部作品最有魅力的地方紧密相连。但从某个已删除的blog上他对自己作者生涯的追怀可以看到，这份绝望并不是一开始就有，而是2015年开始陷入哲学上的瓶颈时逐步染上的。
明明最能吸引我的这份魅力还无迹可寻，却又能收获如此好评的系列到底是个怎么样？抱着这样的好奇我打开了系列中唯一以“ドグマ”命名的《ドグマの箱庭》，想要一探究竟——
——然后打了两个小时就快要睡着了。
极其模板化的故事与角色，朴实到让人失望的怪物设计，完全找不到的引导，枯燥无聊并且难度梯度乱七八糟的杂兵战，捉襟见肘到堪称意义不明的经济系统。要不是偶尔能遇到一两个有着奇颜和奇言的NPC，实在难以把这部作品和如今的藻太郎关联起来。
我都懂的啦，所谓传说的起点都会是这种朴实无聊的东西。幻想入前略拜启追伸的起点是画得超级潦草的辫子男在神社门口扫大街，游戏王MUGEN的起点是黑发女和黑皮男抢双性恋，但是光是懂这件事还是排解不了这种枯燥和无聊。
所以综上所述，这里是ドグマ系列的游玩吐槽楼。玩到哪里写到哪里，权当备忘以及消遣。还有给未来的我或者不知道是谁回想起这个系列的时候能多少有点东西读一读。
- 这种东西不是用讨论版功能比较好吗？
- 好吧对不起真实的理由是看到这个系列一共有五作而刚好bangumi日志能关联五个条目加上周五下午很闲所以就兴致来了点开日志发表页以上全是生拉硬拽的漂亮话而已！
